Browsing articles in "Tutorials"

Правильно выбираем оборудование для студии

Топовые AD/DA конверторы — это не самые приоритетные статьи расходов для эффективной работы со звуком, особенно учитывая то, что их стоимость часто доходит до нескольких сотен тысяч рублей. Я говорю о таких моделях, как Weiss ADC/DAC, Crane Song и Lynx Aurora. В современных аудио интерфейсах уже стоят конверторы вполне приличного качества, которых для домашней и малобюджетной коммерческой студии хватит с лихвой. Если же вам непременно нужен отдельный прибор AD/DA конвертации, имеет смысл присмотреться к младшим моделям линеек RME ADI и SSL Alpha они вполне смогут без слышимых артефактов несколько раз конвертировать сигнал.

Оставшиеся деньги гораздо уместнее потратить на outboard обработку и микрофонные предусилители.

Июн 13, 2011

Уложи бас в микс!

Сведение баса, обработка баса

Объёмные и заумные статьи с кучей примеров, описаний и разъяснений уже не в моде. По крайней мере, я вижу больший смысл в коротких, но ёмких советах в стиле лайфхакинга — только конкретика и только по делу. Первым из таких советов будет пост об обработке баса.

Главное правило при сведении баса и обработке его в миксе: басу нужно пространство! Частоты до 100–120 Hz — его, и только его. Ни один из других инструментов не должен мешать ему в этом диапазоне. Хорошо бы и в области нижней середины (120–350 Hz) устранить все конфликты инструментов с басом. Заметьте: не вырезать всё напрочь у других инструментов до 350 Hz, а деликатно устранить конфликты, если они присутствуют. Расчистить место для баса можно фильтрами, уровнями, панорамой, etc. Это называется: «уложить бас в микс». Если вы неправильного его уложили, не дали ему нужного пространства, вся последующая обработка просто бессмысленная.

Апр 25, 2011

Mixing Drums — Clean Snare Reverb

Mixing Drums — Clean Snare Reverb

Новое видео от Waves Audio. Как изолировать рабочий для лучшей реверберации.

In this short tutorial, we present a tip from producer/engineer Jack Joseph Puig (The Rolling Stones, U2, Black Eyed Peas, Green Day). You’ll learn how to achieve a professional-sounding drum mix by avoiding hi-hat bleed into the snare reverb.

Мар 17, 2011

Элементарный Side-Chain в Cubase 5

В процессе работы над новым миксом (за ходом которого, кстати, все желающие могут следить в твиттере), появилась идея проиллюстрировать создание управляющего сигнала в Cubase 5. Мало-ли, может кто-то ещё не в курсе как это делается…

Continue reading »

Мар 15, 2011

Реверберация. Типы ревербераторов

Создание глубины и качественного стерео поля в миксе — крайне деликатная и трудоёмкая задача. Чтобы создать у слушателя иллюзию пространства микс инженеры используют огромное множество инструментов, техник и приёмов. Бесспорно, основной и главный из этих инструментов — реверберация.

Реверберация — это отражение звука от различных предметов, которые его окружают (стены, пол, потолок, окна, книжные полки, деревья, дома и даже люди). Любой звук, который мы слышим в жизни, является не чистым сигналом, а содержит в себе ещё и свои отражения от всевозможных поверхностей.

Именно поэтому микс, в котором полностью отсутствует реверберация, будет восприниматься слушателем, как «пустой», «безжизненный», «микс, в котором чего-то не хватает». В то же время, микс, в котором слишком много реверберации, будет звучать слишком «грязно», «мутно», «как одна сплошная каша».

Continue reading »

Янв 23, 2011

Студийная запись ударных на Abbey Road Studio 3

В продолжение темы о том, как осуществляется студийная запись ударных, предлагаю вашему вниманию очень интересное видео, которое издавалось в составе широко известного курса The Audio Masterclass Music Production and Sound Engineering Course.

На видео очень наглядно показаны различные техники записи ударных инструментов. В том числе одно- и двух-микрофонные, о которых я писал в своей заметке Запись ударной установки. Снято это всё в третьей студии Abbey Road (как и практически весь вышеупомянутый курс), поэтому всё «на уровне» и микрофоны в тесте используют соответствующие.

Янв 23, 2011

Обработка гитар в рок-музыке

Гитары в рок-композициях — это то же самое, что саксофон в джазе. С той лишь разницей, что джаз без саксофона бывает, а, вот, рока без гитар — нет!

Сюда же относится и вся остальная уйма музыкальных жанров, вышедших из классического рока. И если с предыдущими заметками было по-проще (звучание ударных хоть в какой-то степени унифицировано), то с гитарами будет намного сложнее в силу огромного числа различных примочек, эффектов и приборов, которые и формируют звук электрогитар в современном роке.

Выстраивать звук гитар для своей композиции нужно начинать ещё задолго до начала самой записи. Этот самый звук сначала нужно представить в своём воображении. Опытный музыкант, начиная работу над новым материалом, уже знает как на этот раз будут звучать его ритм-гитара, соло-гитара, знает сколько гитарных партий будет в его песне, знает как они будут расположены, где они будут звучать по-отдельности, а где — все вместе.

В этой статье мы рассмотрим обработку электрогитар в рок-композиции на примере отдельно взятого микса.

Continue reading »

Янв 11, 2011

Сведение ударных (Drums mixing)

В своей предыдущей записи, посвящённой ударным — Запись ударной установки — я обещал рассказать о том, что делать с уже готовыми, записанными дорожками ударных, как их обрабатывать, какие методы применять, на что обращать внимание, от чего отталкиваться. Сегодня я своё обещание выполняю, далее речь пойдёт о сведении ударных инструментов.

Ритм-секция — это пульс, это жизнь и энергия всей композиции. От того как будут звучать в итоговом миксе ударные, зависит очень многое. Слишком мягкие, они могут развалить композицию, превратив её в непонятное, бесформенное желе. Слишком грубые, резкие и торчащие — отвлекут внимание слушателя на себя, перебивая гармонию всех остальных инструментов. Наша задача — не просто обработать треки ударных инструментов, а удачно вписать их в итоговый микс, соединив с другими инструментами в нужных пропорциях.

Continue reading »

Сен 30, 2010

Запись ударных

Запись ударных дело довольно непростое, хлопотное и дорогое. Но, хороший, сочный, качественный звук ударных в миксе — это одна из самых главных составляющих успеха композиции в целом. Поэтому к записи ударных следует подходить со всей ответственностью и серьёзностью.

Читать далееПрежде всего, ещё до начала самой записи, следует добиться хорошего звучания барабанов в акустическом варианте. Настроить, приглушить, избивиться от резонансов и скрипов педалей, прослушать пружины на предмет дребезжания и т.п. технические мелочи (которые на самом деле вовсе и не мелочи). Дело в том, что микрофон «слышит» звук по-другому, поскольку и мозгов не имеет, и расположен иначе. Следовательно каждый, даже самый незначительный, нюанс будет влиять на общую картину звука.

Continue reading »

Июл 10, 2010

История одной песни. СерьГа и Михей – Мы дети большого города

(49.55 Kb, 500x335)

История одной песни — это рассказ о том, как в недрах студии North Sound Records, мною озвучивалась и сводилась замечательная композиция Сергея Галанина (СерьГа) и Сергея Крутикова (Михей)«Мы дети большого города».

Я буду максимально подробно описывать каждый этап работы от самого начала и до конца, комментировать, пояснять и объяснять почему я делаю что-то именно так, а не иначе. Надеюсь, что записи эти послужат хорошей шпаргалкой для многих начинающих музыкантов, сталкивающихся, как-правило, с одними и теми же вопросами и проблемами.

Я намеренно отказался от аудио-примеров в этой записи, поскольку это отняло бы слишком много сил и времени. По-возможности, все свои действия я буду сопровождать подробными скриншотами.

Песня «Мы дети большого города» была выбрана не случайно. Во-первых: в ней присутствует широкий спектр инструментов, как акустических, так и электронных; во-вторых: я хорошо знаю эту песню, знаю как она должна звучать, и поэтому работать с ней будет намного проще. Однако, сразу же оговорюсь: начиная работать над этой композицией, я не ставил перед собой задачи полностью повторить оригинал, напротив, передо мной стояла цель сделать версию этой песни с именно «моим» звучанием, таким, каким вижу его я.

Continue reading »

Страницы:«1234»

WELCOME!

Sound Theory — сообщество музыкантов, звукорежиссёров, продюсеров, саунд дизайнеров и всех, кто любит не только слушать музыку, но и создавать её. Заходите, располагайтесь, читайте и комментируйте. Будет интересно!

Наша группа ВКонтакте: http://vk.com/sound_theory